你确定是在为人民服务吗,绝望向右

2019-10-14 18:51栏目:影视资讯
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  很晚看完这部电影,意象和符号都很明确的电影,结局确实有些出乎意料,这个结局让电影高出了那么一节。电影故事简单,并不复杂,因为这部电影的目的并不在在于讲述复杂的故事。它也可以称作是娱乐片,如果你不想加以诠释的话,完全没问题。几个恐怖画面也足够让人惴惴不安。但是这部电影肯定还有另一个目的,让人思考。
迷雾,一个意向。浅层次的大概为,科学目的的不清晰,人类的追求的不清晰。深一层次,我认为大概可以指代飘散在人类头顶,让人类完全找不到方向,也就是生命的意义等一系列终极问题无从解答,这种未知或者是不可知,可以看作是人类眼前的迷雾。
  被困超市中的人群也极具符号化,各色人等,派别立场鲜明。你不能说,那个信教陷入歧途的女人,她说的话没有一点道理,只是在她传播这些的时候,忘记了其中最基本的人性,也就是说对于宗教的狂热是不应该背离最基本的人性的。信仰在电影中看来是有一层跟实际的自身利益是有密切关系的,我们需要被拯救,拯救的仅仅是我们自己,我想大概缺少的是,我不入地狱,谁入地狱的含义,人类中间这个的象征符号是肯定不能缺少的。当这个信仰的破灭崩溃,我想那些此前狂热的人,除了寻找新的能够拯救自己生命的寄托,他们定不会有别的想法,这是信仰功利的一面。
  男主角等几个人,始终把信仰放在自己的身上,相信通过自己的理性能够战胜一切。但是结局的出现又让我们思考,理性是否就是人类的终极出路,也许你要说到最后如果男主角有足够的理性的话,会待到生命的最后一刻才会解决自己,但是他们游荡了那么长的时间,在一个四下迷茫,完全无助的状态下,除了绝望一点点的滋生,也许他们更想早些解脱,那个巨型的怪物从头顶走过,可以看作对他们希望的彻底摧毁的一个象征。
  这个时候,希望已经完全破灭,早死早托生是唯一的愿望。所以丧失最后的理性也合乎人类的常理,因为没有完全的理性的人存在。所以他们在汽车没油的时候,选择了立刻结束自己的生命,也许是在男主角看来最好的解决方式。可是剧情又出现了转折,五个人,四颗子弹,男主角大度的把子弹让给别人(能够死的快一点,痛苦能够少一点),最后在车外等待怪物来结束自己的时候,救援人员又莫名其妙的结束了怪物的统治,并且营救了他。他肯定是活不下去的,要么在自责中惶惶不可终日,要么结束自己的生命。这是否在暗示人类注定的悲剧命运,就是我们从一开始就是注定走向灭亡,不管怎么努力,信仰宗教和理性都没有解决的办法?
  电影的主题还是肯定是悲剧性的,但是在悲剧性的下面还是讨论了理性和宗教信仰,并且将二者对立起来。宗教也许能够让人辨清某些事实,可以把人引向另外的方向,但是这是否是人类最终的出路,电影给予了否定;理性的出路,(我们不能那么苛求电影的逻辑,因为它表达的仅仅是符号化的思想)电影也给予了否定。

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《迷雾》是导演弗兰克·达拉邦特在执导《肖申克的救赎》后13年,再次将斯蒂芬金的同名小说搬上大屏幕。一次军方实验失败,外星生物通过时空隧道来到小镇,袭击人类。由于军方隐瞒了事实,人们对真相一无所知。小镇停电,通讯失灵,人们都去超市抢购。突然,城市里警报响起,一位鲜血淋淋的老人从大雾中逃进超市,“雾里有怪东西,抓走了约翰李”,一句话就将正在购物的人们置于恐慌之中……

看电影前通过看影评了解影片的看点、口碑等,相信是很多观众的习惯。所以很多影片都会做超前点映、媒体专场之类专门针对小范围做口碑试映的方式。

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在当前这个口碑时代,影评的影响力越来越强。通过影评,让烂片显原形,避免观众上当。某种程度上,影评起到了一定的规范市场、督促电影行业健康发展的积极作用。

超市是小镇生态的一个缩影,这里的人们,有着阶级、肤色的差异、也有着信仰的不同,在平日相安无事时,大家可以愉快的打招呼,嘘寒问暖。而此时,平日里无法调和、被压抑的矛盾、冲突,都在这样一个封闭的空间里集中暴发,亲近的邻居成为了熟悉的陌生人。比起《2012》、《后天》这些注重视觉效果的灾难片,本片选择了一间普通的超市做为场景,将镜头对准那些灾难中的人们,观察他们面对希望和绝望时的挣扎与冲突。 一开始,人们以为是化学爆炸产生了毒气,不敢贸然出门,在超市里等待救援。一位母亲为了独自在家的孩子,不顾众人的劝阻,执意赶回家里,大家都紧张的注视着她的背影,直至消失在迷雾中,许久过去却也相安无事。原来雾里没有毒,人们暂时放下心中的石头,影片给了大家一个暂时的希望。 男主角大卫的邻居是一位黑人律师,律师自认为是精英阶级,但由于肤色和外地人身份,又觉得被当地人瞧不起,优越和自卑感的混杂,加上种族、阶级和地域的冲突,这些都令他和小镇格格不入。当大卫发现迷雾中的怪物时,第一时间想到告诉律师,但律师的反应却是大卫在戏弄自己,“抱歉,我没那么笨,你们想让我出洋相,你们这些乡巴佬把我当笑话看”,看到刚刚出门的母亲无恙,加之要证明自己,律师决定做一次小镇的救世主——去搬救兵。人们在随行一人身上绑上绳索,以便了解周边的安全区域。望着绳索一点点减少,人们的心也提到了嗓子眼,突然绳索绷紧,另一端是一股超出人类想象的巨大力量!当大家拼尽全力将绳索拉回时,发现只剩下随行人员血肉模糊的身体,令人毛骨悚然,绝望立刻写在每个人的脸上。

然而,任何事情都有两面性,如果影评的正常作用没有发挥出来,反而起反作用,那样的危害其实也不小。比如最近的关于电影《长城》的影评人和普通观众的撕逼大战,就让人们开始重新审视影评人的公信力。

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自从《活着》之后,本人其实对于张艺谋的电影一直持谨慎态度,近年来唯一让我眼前一亮的恐怕就是奥运开幕式了。

除了律师,影片还将镜头对准了修理工、士兵、超市管理员和狂热宗教分子(女神棍),他们都是小镇生态的代表。 修理工是个过分热心的人:任何事情,他总是第一个跳出来发表意见。大卫说雾里有怪兽,他马上当做戏言嘲笑,被真的怪兽吓傻后又臣服于大卫;他对女神棍骂骂咧咧,最后却成为其忠实信徒。留心我们的周围,也有这样一些过分热心的人,但他们往往是存在感很弱,也最容易翻脸的人。 士兵为了和小情人约会而留在超市中,目睹情人被怪兽杀死后,精神崩溃,最后成为女神棍的祭品。 超市管理员是大卫的忠实粉丝,枪法精准,关键时刻击毙了女神棍,拯救了被蛊惑的人们。 女神棍在本片中有较重的戏份。她利用人们在绝望之下的丧失理智,煽风点火:这儿的某些人“激怒了上帝”,才带来无妄之灾,因此应将这些人处死,用他们的牺牲,来平息上帝的怒火。原来,比怪兽更恐怖的是人心,人们竟将杀戮伸向了自己的同胞,超市里人人自危。女神棍是导演的第二视角,通过她,观众看到了修理工的变节,从士兵的口里得知了秘密实验的真相,目睹了人们通过牺牲同胞而自保的残酷现实,折射出人性黑暗的一面。女神棍打着宗教的旗帜,却把人们往死路上引,因此大多数观众都会讨厌她。其实她是小镇生态中不可或缺的一个角色。美国人信教,人们在现实中求生无望时,必然会向宗教求救,借助宗教的力量,寻求心灵的解脱。只不过,事物都有两面性,宗教可以救人,同样也可以害人。

最早电影《长城》从筹备期的全球大明星堆砌和外国编剧主导创意的打怪兽等一系列消息的披露,个人当时就判断估计应该是一次类似《三枪拍案惊奇》那种圈钱的商业电影(个人认为,《三枪》当赵本山式的小品看也还凑合)。毕竟《归来》文艺一把证明自己的追求之后,老谋子还是要吃饭要养团队,给投资方交票房的。
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但是作为张艺谋首次执导的好莱坞大片,《长城》一上映就遭遇了影评人铺天盖地的口诛笔伐,攻击电影本身之余甚至有说张艺谋已死的声音,这却让我吃惊不小。

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虽然没抱着《长城》会成为《指环王》那种商业艺术兼顾的成功大片,但也不至于被骂的这么惨吧?毕竟以国师的水平,最次也不应该差到被人骂已死的程度吧?毕竟背着10亿大投资呢,难道是遭遇了类似《功夫之王》那种外国人拍中国片的水土不服?

末日降临、生态崩塌、人性拷问,这些都是灾难片常用的手法。在类型片固定的框架中创作,能够最大程度保证影片的票房成功,因此好莱坞称之为“电影工业”。观众看灾难片并非单纯的感受恐惧,而是幻想着自己成为主角,化恐惧为力量,求得一个明确的胜利。与主角同呼吸共患难,才有观影的代入感。 因此,在灾难片中,往往是以个人英雄主义为主线,用众人的绝望反衬主角的希望,用信念和希望支撑主角得救。本片的前半段,大卫先是从怪兽的爪下救出了修理工,接着组织大家在夜间与怪兽肉搏,然后冒死前往药房给伤者找药。在女神棍和信徒们营造的恐怖气氛中,大卫不愿坐以待毙,带着孩子和朋友冲进迷雾,几经周折终于躲进一辆汽车,驾车逃出小镇,影片到此也算是一部中规中矩之作。但绝妙的一笔出现在结尾:汽车燃油耗尽,大卫一行被困在迷雾之中,没有水和食物,有的只是周围死一般的寂静。绝望之下,大卫用仅存的4颗子弹结束了车上其他人的性命,而自己也走出车外,准备一死了之。但此时,远处传来机器的轰鸣声,怪兽没有出现,却远远看见军方的坦克驶来,士兵手持武器,正在消灭残余的怪兽,小镇得救了!

带着疑问和不高的期望走进影院看了这部电影,结果却让我在惊喜之余颇感气愤。
 
惊喜是,浓浓的中国风和专业特效以及类似奥运开幕式的宏大场面,还是值回票价的。看的出来,制作团队还是下功夫了,大笔的钱确实是砸了。虽然众多新老鲜肉背景式衬托景甜,让人对景甜的背景越发好奇,但景甜也基本算是完成了自己的角色任务。马特达蒙等外方演员的演技也保持了一贯的专业水准。
 
整体看,基本算是一部合格的爆米花电影。尤其对于普通观众来说,观影体验应该还是蛮爽的(至少我还是比较满意的,尤其片尾曲觉得是最大惊喜)。

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但是反观国内众多影评人的极尽贬低能事的表现,则实在令人不解,甚至是气愤。对于一部标准爆米花电影的攻击,居然可以上升到导演人身攻击上?影评人这到底是有多恨国师啊。

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客观来说,相比早年传统媒体把持时代,烂片靠打广告买通媒体就能骗观众挣票房,如今社交媒体和新媒体崛起让烂片的生存空间被极大压缩,这无疑是好事。

太讽刺了!这是一个任何人都想不到的结局。主角倒在黎明的前一刻,而且亲手杀死了亲人和朋友,导演没有让他死,而是残忍的让他目睹了这一切。 《迷雾》是一部主角“认输”的电影:最令人绝望的不是持续的恐惧,而是不断的给予希望又将之夺去,在这种反复的精神折磨下,根本没有所谓的英雄!

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